孫瑜電影座談會發言背景資料：三十年代的影評大戰

三十年代的影評大戰

- 1930年3月：中國共產黨領導下、以魯迅為首的左翼作家聯盟（「左聯」）成立；11月，提出文學藝術的「大眾化問題」（電影乃最能符合這個要求的藝術形式）；

- 8月，中國左翼劇團聯盟（後改名中國左翼戲劇家聯盟）（「劇聯」）成立；

- 1931年9月，發表「中國左翼戲劇家聯盟最近行動綱領」，提出「對中國電影運動實有兼顧的必要」，並提出下列要求：
△產生電影劇本供給各製片公司並動員加盟參加各製片公司活動；
△同時設法籌款自製影片，劇本內容以暴露性為主；
△組織「電影研究會」，吸取進步的演員與技術人才，作為「中國左翼電影運動」的基礎；
△準備發動中國電影界的「普羅 . 基諾」運動

- 1931/2年：「九一八」及「一二八」事件；日本帝國主義升級，民族矛盾隨著上升，階級矛盾退居次要位置，社會要求電影界停止拍攝神怪片、鴛鴦蝴蝶派的影片，抗日戰爭記錄片大受歡迎，這使得共產黨員知識份子有較大活動空間，得以順利進入不同電影公司工作。

- 1932年5月，夏衍、錢杏村、鄭伯奇等入明星公司；田漢為聯華寫劇本，後更與陽翰笙加入新成立的藝華公司；

- 1932年7月，「電影評論組」（一稱「影評人小組」）成立，迅速佔領了上海各主要報紙的電影副刊；1932年7月創辦自己的評論刊物《電影藝術》。「影評人小組」的宗旨是每片必評，統一口徑，分頭執筆，不是聯名推荐，便是全面圍攻，因而聲勢浩大 ;

- 1933年3月，共產黨的「電影小組」成立，成員有瞿秋白、夏衍、阿英、王塵無、石鶴凌、司徒慧敏，展開下列4項工作：
1. 重視電影的創作靈魂－劇本，從劇本去影響和改造電影；
2. 有目的地為電影創作力量注入新血，為電影界引進一批文藝界中嶄露頭角的新人（e.g. 沈西苓、艾霞、鄭君里、趙丹、金山、袁牧之、聶耳 etc.）
3. 繼續開展電影批評，建立左翼理論隊伍，為進步電影鳴鑼開道，翻譯、介紹蘇聯電影理論和劇本，提高思想水平和藝術技巧。
4. 建立和擴大電影界的統一戰線，成立了「中國電影文化協會」（成員有32人）。

- 1933年：「中國電影年」。是年在進步人士參與創作或影響下推出的電影有狂流、前程、壓迫、春蠶、鐵板紅淚錄、女性的呼喊、民族生存、母性之光、脂粉市場 等。

- 1933年春，以「決不帶什麼色彩」為標榜、強調「藝術至上主義」的電影評論開始抬頭，代表人物劉吶鷗、穆時英、黃嘉謨。其大本營為1933年1月出版的《現代電影》月刊，發表文章有：
「從大眾化說起」
「中國電影描寫的深度問題」
「電影之色素與毒素」
「電影節奏簡論」
「弗洛依德主義與電影」
「法國影業前途之展望」
「德意日電影的乏西斯化」
「從好萊塢回來」等
這些文章更注重的是純電影理論和形式、技巧的探討

- 1933年底，黃嘉謨在《現代電影》上發表了「軟性電影與硬性電影」一文，首次提出了著名的「軟性電影論」。

- 1933年4、5月，國民黨電影檢查部們對拍攝左翼影片的電影公司發出警告；女性的呼喊、民族生存 豋電影遭刪剪；

- 1933年11月，國民黨特務搗毀藝華公司 ;

- 1934年1月，國民黨特務機構又在報紙上向各電影公司發出警告；不少電影副刊出現分化及右轉；

- 1934年5月，左翼「劇聯」的同人刊物《民報》副刊《影譚》問世

- 1934年下半年，夏衍、田漢、陽翰笙退出明星、藝華，「中國電影文化協會」解散

- 1934年底，王塵無被逼離開《晨報》的「每日電影」主編一職，左翼影評人陣地再次縮小，許多人高喊「電影批評破產了」！整個左翼電影運動陷入低潮。

參考書目：
酈蘇元、胡菊彬著：《中國無聲電影史》
王曉玉編：《中國電影史綱》
羅藝軍編：《中國電影理論文選1920-1989》
李少白著：《影史榷略》
Pang, Laikwan: Building a New China in Cinema, The Chinese Left-wing
Cinema Movement 1932-37